李孝萱:都市水墨

2014-03-19 08:30:31

 针对当前的艺术市场,当代水墨也许成为下一个引爆市场的热点。但水墨艺术家水平参差不齐,作品质量优劣不一。“水墨人物风云榜”选择一批具有骨干作用的当代水墨艺术家进行系列报道,从介绍他们的作品、艺术道路、市场等方面,反映当前水墨的面貌以及市场的表现,让大家把眼光聚焦到艺术家和他们的作品上。

  最近几年,水墨画趋向多元,水墨市场也热闹非凡,出现多种新水墨。其中,倾向于表现主义的水墨最有成绩,李孝萱即是其中之一。
  都市水墨 百态人生
  李孝萱的作品人称“都市水墨”,折射百态人生。其画面嘈杂、喧嚣、悠闲、幽默,更有诡谲而具哲理意味者。1995年,李孝萱创作了《大轿车》,画面描绘了百余人拥挤在一辆公共汽车上,透过车窗,看到满满的人头,五官变形,而正中间却坐着一位衣着时髦的女郎,周围略显空荡,人物采用小写意运笔,敷以淡土黄色,汽车偶用大写意渲染。画面透过都市交通的拥挤,从一个特殊的角度再现了现代都市空间的狭小,以及都市人的时髦陌生、紧张、焦虑诸种生命相。
  对比中外美术史,不难发现表现个人的思想感情、尤其是表现生命的痛苦,传统中国画并不提倡。如此崇尚个人情感是从西方传过来的,那就是西方宗教中的“原罪”,西方人痛苦的时候会找一种东西去慰藉。对此李孝萱表示:“我们的文化背景在承担这种文化的时候一定要传承下来,在这个模式上继续行走下去。他不主张个人的情绪个人的痛苦都渗透进去。所以我们在传统里是文化精神的承担,不是个人精神的承担,也不是人类本身的性情,心理、精神的承担。所以要对中国画的发展有作用,如果说进入当代我们就必须和这个挂钩,才叫当代。”
  1978年,他考入的天津美院首届本科。他的毕业创作《唐山大地震》,给他带来了人生的转机。1984年,著名艺术批评家郎绍君的老同学陈冬至将李孝萱毕业创作《唐山大地震》的照片拿给他看,“能这样画现代城市的国画家没有第二个人。”西方美术史上俄国画家布留洛夫的《庞贝城的末日》,法国画家席里柯的《梅杜萨之筏》都是描绘灾难的,它们都是世界名作,表明画灾难也能出大画家,大作品。“李孝萱能够真实地描绘灾难、描绘人的求生渴望和对灾难的抗争,是对虚假艺术的大胆突破。”深受震撼的郎绍君感慨道。他将李孝萱从天津塘沽图书馆调到天津美院任教。
  同年,李孝萱第一次携作品《盐滩上的人》参加第六届全国美展,获得了艺术界极高的评价。从那时起,李氏画风便风靡东南亚及日韩等国。1980年代,以都市水墨为题材的画家几乎没有。1993年,李孝萱入选第一届“批评家提名展”。此后,他的作品逐渐产生影响。他的都市水墨画作,频繁地出现在亚洲各国和地区,以及澳大利亚、法国等著名画展上。形象夸张而怪诞,这是他用心灵折射出的城市景观,郎绍君称之为“城市心象”。“城市心象”源于艺术家经历唐山大地震后对世界的感受,也源于他对现代都市的心理把握。
  世纪之交,他创作的《股票、股票……》则描绘股市的热闹景象。1996年是我国实施第九个五年计划的第一年。这次转变其根本意义在于:经济体制从传统的计划经济体制向社会主义市场经济体制转变。这幅作于1999年的《股票、股票……》生动的刻画出当时控股人、炒股人、失败者以及他们的忙碌、兴奋或绝望。整体只采用了黑白灰的色调,人物密集,表情各异,甚至有飘在股票交易所荧光屏上的股民形象,想象奇妙,场面庞大。市场经济转型时期的都市生态,在这幅巨制中得到了集中的表现。“画面上木然的脸相,大小不一的手臂,残缺的身形……人有动物的模样,动物有人样的表情,猫似山羊,女人活像壮汉。他关注个性,但并不赏玩个人感情,他关注个人生活当中的一些东西,也比较关注社会,比如他画的《股票、股票……》、《大轿车》等,都具有鲜明的批判指向。”美术评论家郎绍君的一席话,生动形象地概括了水墨画家李孝萱的独特画风。
  “当代水墨”没有既定程式
  批评家吕澎曾这样评价李孝萱:“他可能算是第一个将现代都市生活引进水墨领域的画家。上世纪80年代后期,当他用写意的方式来表现都市景观的画面出现在水墨画坛,便立即引起了批评家的关注。他吸取了麦绥莱勒及德国表现主义木刻的某些处理手法,将现代都市中的人的焦虑、惊恐、荒诞的情绪表现得淋漓尽致。90年代其风格日趋稳定,成为水墨画坛一个具有建树性的画家。”
  对此,李孝萱理解为:“这不是简单几句话说清楚的。大学时候,老师告诉我们要提倡自我,更多的老师对传统都不太认识,对自我也很迷茫,那个时候,自我在很多情况下是吓唬人的,容易让人怀疑。这个自我是慢慢积累形成的自我,不是一下子探索的自我,我们在探索中要干什么,我们是为了得到肯定。但是这种肯定如果没有底气支撑就肯定不了。所以当代水墨没有标准,没有像古人那样一套既定的程式。”  新时期以来,画家逐渐获得了个人选择与创造的自由,都市景物和人群开始映入他们的视野,但一般中年画家不可能迅速改变他们熟悉的农村或山水花鸟题材,开拓城市水墨新局面的历史使命落到了一代年轻画家肩上。他们是朱新建、李孝萱、王彦萍、黄一翰、李津、刘庆和、邹建平等等。随着历史的变迁他们的画风与现代都市结缘,成为以都市文化为基本内容的现代文明的一个独特景观。李孝萱都市水墨对绘画样式和语言的探索,值得注意的在于他有扎实的造型能力和写实功底,又对传统绘画尤其笔墨方法下过相当功夫,能轻松地把表现主义的夸张变形,超现实主义 的幻想和传统的笔墨方法融为一体。在郎绍君为李孝萱写《从写实到荒诞》一书中,着重结合时代背景和李孝萱的个性,解读这些作品,也指出它们在现代美术史上的价值。
  作品行情出现三波涨势
  据雅昌网数据显示,李孝萱作品自2004年有作品上拍到2013年秋拍结束,总上拍作品数量为159件,成交率为89.3%,总成交额逾2420万元,均价达到每平方尺3.0709万元。
  值得注意的是,这9年中李孝萱市场出现3次上涨行情,分别是2004年到2006年秋拍,2009年秋拍,以及2012年到2013年的暴涨。在其拍卖前10位的作品中,有6件是2013年拍出的,这样的行情正是得益于近年来当代水墨热的缘故。2013年12月22日李孝萱作品《2013年题•人》以201.6万元成交,2013年6月30日《都市人物》以123.2万元成交,2012年12月16日《山的这边和那边》以105.8万元成交。
  可见,李孝萱已经成为当代水墨市场中的重要力量,其未来动向令人关注。( 陈晓红  陈羽)
 
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